La primera revista para escritores

La segunda persona narrativa

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La segunda persona narrativa: el autor te crea a ti

(Artículo escrito por Santiago Casero. Publicado en el n.º 5 de la revista Scribere).

Estimado lector,

Tal vez te hayas topado alguna vez con una historia, ya sea un cuento o incluso una novela, narrada en segunda persona, esto es, en una voz narrativa cuya primera impresión es que parece interpelarte a ti. Si eres un lector experimentado, sabes que eso no es habitual, que te encuentras ante una rareza estadística a la que le cuesta competir con la primera persona o la tercera, tan soberanas, tan adaptadas al territorio narrativo que hasta cuentan con variantes poderosas como la del narrador omnisciente de primera persona, el subjetivo de tercera o incluso el narrador múltiple. Hay incluso quien niega la existencia de esta segunda persona, pese a que algunos de los más importantes narradores han hecho un uso más o menos generoso de la misma, como Paul Auster, Julio Cortázar o Ítalo Calvino.

Naturalmente, eso de la primera persona enmascarada no es del todo disparatado, ¿no te parece?, ya que nos remite a aquella vieja idea de que en el fondo todo escritor está hablando siempre de sí mismo…

Apenas, dicen estos negacionistas, se trataría de un deslizamiento estilístico, en realidad una primera persona pronunciando un discurso, opinando, valorando la historia de alguien que tiene delante como una excusa para hablar de sí mismo. Algo así como lo que ocurre en la gramática con el inexistente imperativo de primera persona: resulta imposible exhortarte a ti mismo, salvo, claro está, que te imagines ante un espejo y utilices la segunda persona para darle una orden o un consejo o aliento a ese tipo que tienes frente a ti y que te observa como si acabara de conocerte.

Naturalmente, eso de la primera persona enmascarada no es del todo disparatado, ¿no te parece?, ya que nos remite a aquella vieja idea de que en el fondo todo escritor está hablando siempre de sí mismo, aunque quizá sospeches que tampoco es del todo cierto por la paradójica razón de que incluso hablando de sí mismo en primera persona todo escritor pone en pie una verdad alternativa mintiendo como un condenado.

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Sea como sea ―volviendo a ti, lector―, seguramente entiendes desde el principio, cuando te topas con un relato escrito así, que, vale, de acuerdo, a lo mejor no eres exactamente tú la persona a la que se dirige el narrador, pero al mismo tiempo no puedes evitar sentir que ahí enfrente, al otro lado del papel, hay un tipo que está observando, una especie de testigo aunque indiscreto, ya que lo cuenta todo. Se podría decir que ha tomado unos prismáticos y, espiando desde el edificio de enfrente, interpreta y apunta en una libreta cada gesto que hace ese personaje al que llama, con un exceso de confianza, «tú». Intuyes en fin que el narrador se reserva el lugar privilegiado de quien no se ve contaminado por las incomodidades en que a menudo ponen los autores a sus criaturas. Sólo puedo decirte que hay razones para sentirse observado, que tú mismo puedes estar siendo escrutado e interpretado ahora mismo, y que, con frecuencia, el narrador no sólo está ahí, sino que te espera al final del relato. No te diré más, porque me gustaría que, cuando leyeras La vigilia de los precipitados o La pistola de Chéjov*, tú mismo decidas si el narrador está fuera o está dentro, si existe o si es sólo un capricho del autor.

Una última observación, lector, si me permites; una pista, más bien: el narrador no termina su relato porque la historia se acaba; acaba porque el autor termina de narrar. Esto quiere decir que tú terminas de existir aquí como personaje concebido por mí para esta breve historia.

Cuídate.

Santiago Casero

*  La vigilia de los precipitados y La pistola de Chéjov son relatos que el escritor, Santiago Casero, escribió con narrador en segunda persona.

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